সুতা, বাতাস আর স্টপওয়াচ: ট্র্যাকের পোশাকের খাতায় কী লেখা থাকে

আথলস লন্ডন ২০২৬, ৮০০ মিটার ফাইনাল। কিলি হজকিনসন প্যাড়ে দাঁড়িয়ে আছেন নাইকের ‘জিরো-ডিস্ট্র্যাকশন স্পিড স্যুট’ পরে — কালো, শরীরঘেঁষা, মাথায় হুড, পিছনে পনিটেল বেরোনোর জন্য নির্দিষ্ট ফাঁক। নাইকের বক্তব্য, প্রকল্পটা এক বছর ধরে চলেছে; ডিজাইনার, ইঞ্জিনিয়ার, ইনোভেশন-বিশেষজ্ঞ আর নিজে অ্যাথলেট — সবাই বসেছিলেন একই টেবিলে। দৌড় শেষে ঘড়ি বলল ১ মিনিট ৫৬.৪০ সেকেন্ড, প্রথম স্থান।

ছবিটা অসাধারণ। খাতাটা ঠান্ডা মাথার।

মহিলাদের ৮০০ মিটারের বিশ্বরেকর্ড ১ মিনিট ৫৩.২৮ সেকেন্ড — জার্মিলা ক্রাতোখভিলোভা, মিউনিখ, ১৯৮৩ সালের ২৬ জুলাই। সেদিন কারও গায়ে স্পিড স্যুট ছিল না, উইন্ড টানেলের ফল কেউ সংবাদ সম্মেলনে দেখায়নি, পোশাক বলতে ছিল সাধারণ জার্সি আর শর্টস। তেতাল্লিশ বছর ধরে সেই রেকর্ড দাঁড়িয়ে আছে, অথচ এই সময়ে ফ্যাব্রিক প্রযুক্তি বদলেছে চার-পাঁচ প্রজন্ম। পোশাকের অগ্রগতি আর ঘড়ির অগ্রগতি দুটো আলাদা লাইন; দুটোকে এক গ্রাফে বসালে হিসাব ভুল হয়।

সংখ্যার পাশে পদ্ধতি লিখে রাখা আমার অভ্যাস, ১৯৮৫ সাল থেকে — হাতে সময় না ইলেকট্রনিক, বাতাস কত, লেন কত নম্বর। এই অভ্যাস গড়তে আমাকে পুরো কর্মজীবন দিতে হয়েছে। পোশাকের আলোচনায় ঠিক এই নিয়মটাই সবচেয়ে বেশি অনুপস্থিত।

টাইমিং বুথ যা শিখিয়েছে

১৯৮৫, ঢাকা সাফ গেমস। বঙ্গবন্ধু জাতীয় স্টেডিয়ামের হাতে-সময় লেখার বুথে আমি উনিশ বছরের সমাজবিজ্ঞানের দ্বিতীয় বর্ষের ছাত্রী, রেকর্ড অ্যাসিস্ট্যান্ট। শাহ আলম পুরুষদের ১০০ মিটারে সোনা জিতলেন, গেমসের সবচেয়ে বড় খবর।

আমার সমস্যা ছিল অন্য জায়গায়। একই হিটের সময় বিবিটিভি, বিবিএসএস আর সকালের কাগজে আলাদা আলাদা ছাপা হচ্ছিল, কোথাও ০.২ সেকেন্ড পর্যন্ত ফারাক। বুথের এক প্রবীণ কর্মকর্তা মেয়েদের বলেছিলেন, ‘তোমরা লিখে রাখো, সিদ্ধান্ত পুরুষেরা নেবে।’ আমি লিখে রেখেছিলাম, আর সংখ্যার পাশে পদ্ধতিও লিখে রেখেছিলাম। ছয় দিন ধরে বুথের শেষ হিট পর্যন্ত আমি ট্র্যাকে ছিলাম। টাইমিং বুথ আমাকে শিখিয়েছে, নিখুঁত হওয়াটা এক ধরনের ধৈর্য — তালি দেওয়া যে কারও পক্ষে সহজ, সংখ্যাটা কেবল ধৈর্যের পুরস্কার। ওই সপ্তাহেই মাথায় ঢুকেছিল, হাতে নেওয়া আর ইলেকট্রনিক সময় আমি এক খাতায় পাশাপাশি বসাব না।

১৯৯৩ ঢাকা সাফ গেমসে মাহবুব আলম পুরুষদের ১০০ মিটারে সোনা জেতার পরে স্পষ্ট হলো, ওটা ওই যুগের শেষ স্প্রিন্ট সোনা। আমি কার্ড ইনডেক্স শুরু করলাম — ১৯৮৫-র পর বাংলাদেশের ১১.০০ সেকেন্ডের নিচের প্রতিটি ১০০ মিটার, প্রতিটার গায়ে ট্যাগ: হাতে না ইলেকট্রনিক। পর্দা আসার অনেক বছর পরেও কার্ড ইনডেক্সটা আমার টেবিলে পড়ে আছে; পর্দা ছবি দেখায়, কার্ড পদ্ধতি দেখায়। টেক্সটাইলের ইতিহাস দৃশ্যমান, সময়ের ইতিহাস রেকর্ডকৃত — দুই ধরনের প্রমাণ গুলিয়ে ফেললেই খাতা মিথ্যা বলতে শুরু করে।

১৯৮১ থেকে ১৯৮৮: প্রথম দুই পৃষ্ঠা

আলবুকার্ক, ১৯৮১। ইভলিন অ্যাশফোর্ড ডেসেন্তের আঁটসাঁট বডিস্যুট পরে ট্র্যাকে নামলেন। ওয়ার্ল্ড অ্যাথলেটিকসের তথ্য বলছে, নকশার অনুপ্রেরণা স্পিড স্কেটার এরিক হাইডেনের ১৯৮০ শীতকালীন অলিম্পিকের পোশাক। ট্র্যাক অ্যান্ড ফিল্ড ‘স্পিড কস্টিউম’ ধারণাটা আমদানি করল বরফের খেলা থেকে, সাইকেল বা সাঁতার থেকে নয়। অ্যাশফোর্ড সেই সন্ধ্যায় আমেরিকান রেকর্ড করলেন ৬০ ইয়ার্ডে, অর্থাৎ ৫৪.৮৬৪ মিটারে।

দূরত্বটা নিজেই একটা নোট। ৬০ ইয়ার্ড মেট্রিক ব্যবস্থার বাইরের একক, আর সেটা স্বাভাবিক — সময়টা আমেরিকান মাপে নেওয়া, তাই রেকর্ডটাও আমেরিকান মাপে লেখা। যখন কেউ এই ফলাফলটাকে ইউরোপের ৬০ মিটার ইভেন্টের সঙ্গে সরাসরি বসিয়ে আলোচনা করেন, তখন তিনি পদ্ধতিটা ফেলে দিয়ে শুধু সংখ্যাটা নিচ্ছেন। আমার খাতায় ৫৪.৮৬৪-র পাশে লেখা থাকে: ইয়ার্ড-ইভেন্ট, আমেরিকান ঘরোয়া মাপ। রেকর্ড বইয়ে পোশাকটার নাম নেই। প্রথম পাঠ এটাই: টেক্সটাইল এক খেলা থেকে আরেক খেলায় স্থানান্তরিত হয়, সেকেন্ড স্থানান্তরিত হয় না।

সাত বছর পরে, ১৯৮৮-র অলিম্পিক ট্রায়ালসে, ফ্লোরেন্স গ্রিফিথ-জয়নার ট্র্যাকে নামলেন এক পায়ের বডিস্যুট, উজ্জ্বল রং, অসামঞ্জস্যপূর্ণ নকশা। তিনি নিজেই বলেছেন, এক পায়ের অংশটা কেটে ফেলে নতুন ডিজাইন বানিয়েছেন। ওই বছরেই তিনি ১০০ মিটারে ১০.৪৯ সেকেন্ডে বিশ্বরেকর্ড করলেন; সেই মুহূর্তের বাতাসের রিডিং ০.০ মিটার প্রতি সেকেন্ড লিপিবদ্ধ হয়েছিল, আর সেই রিডিং নিয়ে আজ পর্যন্ত বিতর্ক চলছে। সিউল অলিম্পিকে ২০০ মিটারে ২১.৩৪ সেকেন্ড — সেই রেকর্ডও এখনও অটুট।

আমি এইখানে দুটো খাতা খুলি। এক খাতায় ১০.৪৯, পাশে পদ্ধতি-নোট: ইলেকট্রনিক, বাতাস ০.০, রিডিং বিতর্কিত। অন্য খাতায় এক পায়ের বডিস্যুট, যার কোনো সেকেন্ড নেই। দুটো আলাদা জিনিস। একসঙ্গে পড়লে তৃতীয় একটা জিনিস তৈরি হয় — দৃশ্যমানতা। ফ্লো-জো আজও স্মরণীয় কারণ তিনি প্রমাণ করেছিলেন, ট্র্যাকের পোশাক একই সময়ে ব্যক্তিগত পরিচয় আর সম্প্রচারযোগ্য পুঁজি।

সান্টা মনিকা আর একটা জাদুঘরের তাক

১৯৯০-এর সান্টা মনিকা ট্র্যাক ক্লাবের পোশাক ছিল আক্রমণাত্মক — শরীরের দুই পাশে বড় কাটা ফাঁক, কমলা প্রান্ত, জালের মতো বোনা স্প্যান্ডেক্সের ডোরা। কার্ল লুইসের সেই নীল ইউনিফর্ম এখন ওয়াশিংটনের স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউটের জাতীয় আফ্রিকান-আমেরিকান ইতিহাস ও সংস্কৃতি জাদুঘরে সংরক্ষিত।

একটা দৌড়ের জার্সি জাদুঘরে ঢুকে পড়ছে — এটা সাংস্কৃতিক মূল্যায়ন। লুইসের সেরা সময়গুলো ওই ইউনিফর্মের কারণে আসেনি; উল্টোটা ঠিক, ইউনিফর্মটা লুইসের কারণে এত দামি। সম্পর্ক দুই দিকেই চলে, কারণ কেবল একটা দিকে; খাতায় সেটা আলাদা কলামে লিখতে হয়।

একই সময়ে সান্দ্রা ফার্মার-প্যাট্রিক। ১৯৯১-এর নিউ ইয়র্ক গেমসে ৪০০ মিটার হার্ডলসে তিনি নামলেন স্কার্ট-স্টাইলের পোশাকে, দেখতে চেনা ট্র্যাক-পোশাকের থেকে স্পষ্ট আলাদা। ট্র্যাকে তিনি জিতলেন ৫৩.৭৭ সেকেন্ডে। পোশাক ছিল তাঁর ব্যক্তিগত শৈলী, সময়টা এসেছিল বাধা-অতিক্রমের মেকানিক্স থেকে — পা কত উঁচুতে ওঠে, লাফের ছন্দ কত ঘন, সেই হিসাব থেকে।

সিডনি ২০০০: একই গেমসে তিন রকম যুক্তি

সিডনি অলিম্পিক এই আলোচনার পরীক্ষাগার, কারণ একই আসরে তিনজন অ্যাথলেট তিন রকম কারণে পোশাকের কথা বলেছেন।

ক্যাথি ফ্রিম্যানের নাইক স্বিফট স্যুট। ‘প্রজেক্ট স্বিফট’-এর আওতায় তৈরি। নকশার ভিত্তি বায়ুগতিবিদ্যার গবেষণা, দৌড়ানোর সময় বাতাসের বাধা কমানোর লক্ষ্যে; গবেষকেরা উইন্ড টানেলে পরীক্ষা চালিয়ে দেখেছেন শরীর ও কাপড়ের উপর বাতাসের প্রবাহ কীভাবে কাজ করে। ফ্রিম্যান সেই পোশাক পরে ৪০০ মিটারে সোনা জিতলেন, সময় ৪৯.১১ সেকেন্ড। পরে নাইক এটাকে অলিম্পিকের স্মরণীয় ফ্যাশন-মুহূর্ত বলে উল্লেখ করেছে।

আতো বোল্ডনের ওকলে ‘ওভার দ্য টপস’ চশমা। ফ্রেমের অংশ মাথার উপর দিয়ে ঘুরে গেছে, তাই চেনা খেলার চশমার থেকে দৃশ্যটা সম্পূর্ণ আলাদা। সিডনিতে ৪×১০০ মিটার রিলেতে বোল্ডন ও নিকনর আলেকজান্ডার এই চশমা পরে নজর কাড়লেন। সীমিত সংস্করণের মডেলটি পরে ওকলের ওই সময়ের সবচেয়ে চর্চিত নকশাগুলোর একটি হয়ে ওঠে, আর বোল্ডনের ছবিটা একটা খেলার সামগ্রীকে ফ্যাশন-আইকনে বদলে দেয়।

ডেনিস লুইসের এক-হাতা জ্যাভেলিন স্যুট। সাতস্পর্ধার জ্যাভেলিন পর্বে তিনি পরলেন অসামঞ্জস্যপূর্ণ কাটের পোশাক, যাতে নিক্ষেপের হাতটার নড়াচড়ার জায়গা বেশি থাকে। এখানে সৌন্দর্য মূল উদ্দেশ্য নয়, নড়াচড়ার ধরন থেকে ডিজাইন বের করা পদ্ধতি। লুইস সিডনিতে সাতস্পর্ধার সোনা জিতেছিলেন।

একই আসরে তিনটা আলাদা যুক্তি — বাতাস, চোখ, বাহু। ‘ফাস্টনেস ফ্যাব্রিক’ নামের একক কোনো সূত্র এখানে খাটে না; আমার খাতায় তিনটা আলাদা কলাম দরকার হয়।

২০০০-এর পরে: চুক্তি শেষ, ডিজাইন শুরু

ম্যাগি ভেসির নাম ধরুন। নিউ ব্যালেন্স চুক্তি নবায়ন না করলে তিনি ঠিক করলেন, নিজের পোশাকেই ট্র্যাকে নিজের ছাপ রাখবেন। ডিজাইনার মার্লিন কাস্তেলোর সঙ্গে মিলে ন’টি ডিজাইন বানালেন, রং ও কাঠামোয় চেনা রানিং পোশাকের থেকে আলাদা। তিনি স্পষ্ট বলেছেন, পোশাক তাঁর কাছে ব্যক্তিত্ব প্রকাশের উপায়, আর এর মাধ্যমে তিনি ট্র্যাক অ্যান্ড ফিল্ডের দিকে সাধারণ মানুষের মনোযোগ আরও একটু ফেরাতে চান। কিন্তু অর্থনীতিটা লক্ষ করুন: স্পনসরশিপ শেষ হওয়া আর অদৃশ্য হয়ে যাওয়া এক জিনিস নয়; চুক্তি শেষ হলে অ্যাথলেট নিজেই ব্র্যান্ড হয়ে যায়। ক্রীড়া-বাজার যেখানে চার বছর অন্তর অলিম্পিকের দরজায় ঠোকা দেয়, সেখানে এই ব্যক্তিগত ব্র্যান্ডিং প্রায়ই অ্যাথলেটের একমাত্র নিয়ন্ত্রণযোগ্য সম্পদ।

২০২২-এর নিউ ইয়র্ক গ্র্যান্ড প্রিক্সে শা’ক্যারি রিচার্ডসন। পোশাক, চুল, নখ, রং — সব মিলে একটা নির্দিষ্ট ভিজ্যুয়াল পরিচয়, আর ট্র্যাকে সেই দিন ২০০ মিটারে তিনি জিতলেন ২২.৩৮ সেকেন্ডে। পোশাকটা খবরের শিরোনামে, ২২.৩৮ ফলাফলের পাতায়। দুটোই সত্য, দুটো একই জিনিস নয়। যে পাঠক শিরোনাম দেখে অ্যাথলেট সম্পর্কে সিদ্ধান্তে পৌঁছে যান, তিনি আসলে ফলাফলের পাতা উল্টোননি।

টোকিও অলিম্পিক, আয়োজিত ২০২১ সালে — লাইবেরিয়ার দল চর্চায় এল পোশাকের কারণে। দায়িত্বে ছিলেন মার্কিন-লাইবেরিয়ান ডিজাইনার তেলফার ক্লেমেন্স। তিনি দলের জন্য শুধু ট্র্যাক-পোশাক নয়, উদ্বোধনী অনুষ্ঠান আর নিত্যদিনের পোশাকও বানালেন। নকশায় লিঙ্গনিরপেক্ষ ভাবধারা, খেলাধুলার কাঠামোর সঙ্গে আফ্রিকান পোশাক-অনুপ্রাণিত উপাদান, লাইবেরিয়ার রং ও প্রতীক। এখানে দাবিটা পারফরম্যান্সের নয়, পরিচয়ের — আর খেলাধুলায় পরিচয়ের দাবি আজকাল প্রায়ই পদকের দাবির চেয়ে বেশি যাচাইযোগ্য, কারণ পদক প্রতিদ্বন্দ্বিতার মানের উপর নির্ভর করে, পরিচয় নির্ভর করে সংস্কৃতির উপর।

বিপরীত দিক: সম্পর্ক, কারণ নয়

উপরের তালিকা থেকে সহজে যে সিদ্ধান্তগুলো টানা হয়, সেগুলোর কোনোটাই সংখ্যার গায়ে দাঁড়ায় না।

প্রথম ভুল: পোশাককে পারফরম্যান্সের কারণ ভাবা। ১৯৮১-এর বডিস্যুট, ২০০০-এর স্বিফট স্যুট, ২০২৬-এর স্পিড স্যুট — তিনটাই একই সময়রেখায় বসালে যা দেখা যায়, সেটা হলো কাপড়ের ঘনত্ব বেড়েছে, বাতাসের টান কমানোর দাবি জোরালো হয়েছে, কিন্তু স্প্রিন্ট ও মিডল-ডিস্ট্যান্সের শীর্ষ সময়গুলো প্রায় স্থবির। পোশাক দৃশ্যমানতা তৈরি করে; পাইপলাইন সময় তৈরি করে। দুটো ভূমিকা এক করে ফেললে কৃতিত্ব ভুল জায়গায় চলে যায় — সাধারণত ফেডারেশন বা স্পনসরের দিকে, যেখানে পোশাক একদিনে দেখানো যায় আর ট্র্যাক বানাতে দশক লাগে।

দ্বিতীয় ভুলটা নিয়ে আমার সবচেয়ে বেশি আপত্তি: একই পোশাক-সিদ্ধান্ত পুরুষ ও মহিলার ক্ষেত্রে ভিন্নভাবে পড়া হয়। ফ্লো-জোর এক পায়ের বডিস্যুট নিয়ে দশকের পর দশক প্রশ্ন উঠেছে ভদ্রতা নিয়ে; কার্ল লুইসের পেট খোলা ইউনিফর্ম নিয়ে ভদ্রতার প্রশ্ন কেউ তোলেনি। অনিয়মটা কোনো গোপন ষড়যন্ত্র নয়, মিডিয়ার অভ্যাসের ফল — বড় স্টেডিয়াম, বড় নাম আর ক্যামেরার ভিড় যত বেশি, তার চারপাশের শোরগোলও তত বেশি, ঠিক সে ভাবেই মহিলাদের শরীর নিয়ে আলোচনা পুরুষদের শরীর নিয়ে আলোচনার চেয়ে কয়েক গুণ জোরে বাজে। কিট নিয়ে লেখার সময় এই দ্বৈত হিসাবটা আমি বাদ দিই না, কারণ সংখ্যার খাতায় পক্ষপাত থাকলে পুরো হিসাবটাই অবিশ্বাস্য হয়ে যায়।

আর একটা সতর্কতা, যা আমি সবসময় লিখি: হাতে-নেওয়া সময় আর ইলেকট্রনিক সময় এক খাতায় বসে না। ১৯৮৫ থেকে ১৯৯৩ — ওই চারটি সাফ গেমস সোনার শেষটাও হাতে-নেওয়া ঘড়ির যুগে। শেষ স্প্রিন্ট সোনাটা হাতে মাপা হয়েছিল, আর হাতের ঘড়িটা আমি এখনও বিশ্বাস করি — শর্তসহ। ফ্যাশন-আলোচনায় শর্তটা প্রায় সবসময় বাদ পড়ে যায়, আর তখন চল্লিশ বছরের পুরোনো সময়ের সঙ্গে আজকের সময়ের তুলনা হঠাৎ বৈধ হয়ে ওঠে।

খুলনার টেবিল থেকে ঢাকার হিসাব

আমার নিজের দেশের প্রসঙ্গটাও এই খাতায় ঢোকা দরকার, কারণ আমাদের সংকট পোশাকের নয়, ট্র্যাকের।

বাংলাদেশে ক্রীড়া-পোশাক এখনও একটি ব্যয়ের লাইন, নকশার প্রশ্ন নয়। সেনা, নৌ ও বিকেএসপি-র নিয়োগব্যবস্থা জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ বাঁচিয়ে রাখে, কিন্তু সেটা একটা ছাদ, ভিত্তি নয়; আটটি বিভাগীয় শহরে সিন্থেটিক ট্র্যাক না থাকায় স্কুলপর্যায়ের প্রতিভা বিকেএসপি-তে পৌঁছানোর আগেই হারিয়ে যায়। শেখ কামাল স্কুল ও মাদ্রাসা চ্যাম্পিয়নশিপ ঠিক দিকের পদক্ষেপ, কিন্তু স্থায়ী রাষ্ট্রীয় পৃষ্ঠপোষকতা ছাড়া সেটা বছরের একটি অনুষ্ঠান হয়ে থাকে, পাইপলাইন হয়ে ওঠে না।

ইমরানুর রহমান এশিয়ান ইনডোরের ৬০ মিটারে সোনা জিতেছেন, প্যারিস ২০২৪-এর ওয়াইল্ড কার্ডে গেছেন — এটা বড় ঘটনা, এবং আমার খাতায় এর নাম আছে। কিন্তু তিনি ইংল্যান্ডে বাসা-বাঁধা, ইংরেজ প্রশিক্ষণ কাঠামোর ফসল; তাঁর সোনা বাংলাদেশের প্রশিক্ষণব্যবস্থার সনদ নয়। ইনডোরের ৬০ মিটার আর অলিম্পিকের প্রথম রাউন্ড — দুটো ভিন্ন মান, দুটোকে এক ফ্রেমে বসিয়ে ‘অভ্যুত্থান’ লেখা চলে না।

ক্রিকেটকে দোষ দেওয়ার রাস্তাটা সহজ, আর সেটা অর্ধেক সত্য। কিন্তু ট্র্যাক অ্যান্ড ফিল্ডের পতনের বড় অংশ তার নিজের দায়: ইলেকট্রনিক যুগে ঢোকার পর জাতীয় রেকর্ডের ডেটাবেজ গোছানো হয়নি, এন্ট্রি লিস্ট জনসমক্ষে রাখা হয়নি, পোশাক-জুতো-ট্র্যাক কোনোদিন একটা নীতি হিসেবে বরাদ্দ হয়নি। শাহ আলমের ফেডারেশন-দায়িত্বকে আমি আশীর্বাদ হিসেবে নয়, পরীক্ষণযোগ্য অনুমান হিসেবে দেখছি — খাতায় দেখব, পরের দুই মৌসুমের এন্ট্রি লিস্টে স্কুল ও মাদ্রাসা চ্যাম্পিয়নশিপ থেকে কত নতুন নাম ঢুকছে।

পরের সংকেত কোথায়

আমি ম্যাচ ভবিষ্যদ্বাণী করি না; ম্যাচের আগে যা করি সেটা হলো সংখ্যার ফাঁকফোকর মাপা। পোশাকের ক্ষেত্রেও তাই।

পোশাকের ঘোষণা আসবে, আসবেই — কোম্পানির জন্য ওটা বিপণন, অ্যাথলেটের জন্য পরিচয়, সম্প্রচারকের জন্য কনটেন্ট। আমার চোখ থাকবে অন্য দিকে: পরের দুই বছরে কোনো দক্ষিণ এশীয় ফেডারেশন প্রবেশতালিকা প্রকাশ করছে কি না, তার সঙ্গে সময়-পদ্ধতি লিখছে কি না, আর ফ্লো-জোর পর থেকে যে ফ্যাব্রিক-প্রজন্ম এসেছে সেটা দশম শ্রেণির কোনো ছেলেমেয়েকে সিন্থেটিক ট্র্যাকে দৌড়ানোর সুযোগ দিচ্ছে কি না। এক বছরের ডিজাইন-প্রকল্পের খবর যেদিন বেরোয়, সেদিন প্রশ্নটা হওয়া উচিত আরও সাধারণ একটা — আমাদের সেরা স্প্রিন্টার কোন ট্র্যাকে বড় হচ্ছে?

খাতায় প্রতিটা সংখ্যা সাক্ষী, রায় নয়। আজকের সংখ্যাটা বলছে, সুতা বদলেছে, বাতাস মাপা হয়েছে, হুডের পিছনে ফাঁক কাটা হয়েছে — আর রেকর্ডটা ১৯৮৩ সালেই দাঁড়িয়ে আছে, অপেক্ষা করছে কেবল তার যোগ্য পাইপলাইনের জন্য।